DIY HDMI to SDI

 

Bij alles wat je koopt voor de BMCC moet je een welgevulde portemonnee hebben,in de tijden dat alle opdrachten teruglopen en daarbij ook  de betalingen, is het dus uitkijken waar en hoe je je geld investeert.558911

De camera is al gedevalueerd in prijs,levering gebeurd nog steeds mondjesmaat en 2e hands is er geen hond die hem wil hebben.

onbekend maakt onbemind en dan ook nog aanpassingen bij de vleet van een grijsfilter tot extra power.

Zo ook de diy hdmi tot sdi,normaal gesproken koop je een zoeker die op de camera past SDI-SDI,een kleine 900 € ben je kwijt maar als je al een zoeker heb dan aangewezen op een omvormer,dat ben ik dus.21JgI55hQTL

Rond ge neust op alle forums ,maar die reppen er niet over.ja ergens stond er dat er een omvormer was van over de 300€ bij een reseller .dan maar het internet afstruinen en ja hoor een firma had een, voor een aansluiting en die kost nog geen $40,00.321112405015_1

En toen was het een kwestie van in elkaar zetten.

1469885_662980617056567_2027552851_n

 


New H.265 codec on test – ProRes 4444 quality for 1% of the file size

CineMartin is het eerste bedrijf dat ik ken om ons H.265 HEVC ( High Efficiency Video Coding ) conversie met de net aangekondigde CINEC v2.7 . Het ondersteunt tot 4K resolutie en je kunt het vandaag proberen.In het geval dat u woont op 12  Rock Drive , de H.265 standaard is de grootste codec van het decennium .

Het vervangt de tegenwoordig meest gebruikte codec voor het coderen en internet leveren van video ( H.264 ) en maakt 4K opname op SD-kaarten mogelijk van DSLR’s .

Cinemartin zeg in hun tests een ProRes 04:04:04 video van 590MB word omgezet naar H.265 HEVC met CINEC 2.7 naar een video-output van 4.9MB met weinig of geen merkbare verschillen in beeldkwaliteit .

U kunt de afbeelding voorbeelden hieronder ( klik om te vergroten ) , zelfs bij 01:01 ik het verschil niet kan vertellen –

ProRes 4444

prores444-660x358

prores444

h265_from_prores444-660x358

H.265

Deze lage data rate en de bestandsgrootte maakt alle soorten van magie mogelijk , want op dezelfde data rate als de oude codec krijg je een enorme sprong voorwaarts in beeldkwaliteit en resolutie .

Dit is de codec die toekomstige 4K enabled consumenten DSLR’s zullen gebruiken om video en de codec Netflix op te nemen , zal YouTube en Vimeo gebruiken om 4K- films te streamen . H.265 maakt mogelijk cinema kwaliteit 4K streamen via het internet op een normale DSL-verbinding , of de streaming van 10bit 04:04:04 op ProRes kwaliteit, van de huidige camera’s . Niet langer zullen mensen de oorspronkelijke bestand op Vimeo downloaden om een ​​gevoel van de totale beeldkwaliteit te krijgen.

Voor het sorteren beeldmateriaal  raw en ProRes zal nog steeds de codec van keuze blijven. Net als zijn voorganger H.265.Het  is ook veel zwaarder op de CPU dan een standaard lage rendement codec .

Voor het afspelen en vooral bewerkt heeft u een quad core CPU nodig . De coderen zelf werkt aan dual- core CPU’s , zoals de i5 in een Macbook Air , maar het zal veel langzamer zijn .

Windows- gebruikers kunnen de encoder proberen door het downloaden van CINEC 2.7 van de CineMartin website.

de toekomst

De vooruitzichten voor deze codec zijn erg spannend . Bestaande datasnelheden zoals de standaard 24Mbit voor AVCHD zal genoeg zijn om 4K en ProRes 4444 kwaliteit video te leveren aan toekomstige DSLR’s, voor opnemen op een normale SD-kaarten zijn.

Voor smartphones die echte 4K resoluties in de videomodus te hebben, zonder de vorm van een kolossale kwaliteitsverlies bij lage bitrates zien we bij de huidige toestellen zoals de Samsung Galaxy Note III al.

Wat moet er gebeuren voor dedicated H.265 codering chipsets om betaalbaar geworden .  Fabrikanten moeten video op DSLR’s en andere stills camera’s overwegen om op het moederbord te zetten. Het is onwaarschijnlijk H.265 encoder op een CPU voor algemene doeleinden zelfs zal werken dan op de meest krachtige van de hedendaagse mobiele ASIC’s op consumenten camera’s . Het moet veel meer rekenkrachthebben dan H.264 .H265 is  veel geavanceerder .

Panasonic GH4 – 4K video

Momenteel is het om 4K video te coderen bij zeer hoge bitrates om een beeld te krijgen en al die details worden weggespoeld tot amper high definition . De geruchten GH4 bijvoorbeeld , heeft een 220Mbit codec volgens gelekte specs . Hoge bitrates betekenen zeer grote bestanden en op sommige camera lage compressie-efficiëntie betekent banding en lage bitdiepte kleuren ( 8bit ) is de prijs te betalen voor het opslaan van al die details – zoals we zien met MJPEG 4K op de Canon 1D C.

Momenteel klagen consumenten over beperkte maximale opnamelengtes en grote onbeheersbare gegevensbestanden op  camera’s , zodat fabrikanten zijn geneigd om de bitrate zo laag mogelijk te houden. Met H.265 is dat probleem van de baan. 10bit 04:04:04 video zal een koud kunstje zijn om op te nemen en op te slaan, met H.265 in de toekomst zal de consument de opname van 10bit 04:04:04 op een 64 GB SD -kaart net zo gemakkelijk zijn als de huidige point & shoot camera lever die een papperig 8bit AVCHD of H.264 MOV geeft.

Ik zie dit HEVC technologie komt naar stills ook. Als de beeldkwaliteit van de sensor voorschotten en megapixels verhogen noorden van 36MP , is een 8bit JPEG niet van plan om te snijden . H.265 voor stills zullen kleine bestanden maten en massale resoluties bieden, terwijl u  8bit tot 10bit voor vloeiendere gradatie en kleur .

H.265 ondersteunt maximaal 8K en in Japan zijn onderzoeken aan de gang om digitale 8K feeds naar een huis te zenden.

Dus deze nieuwe codec is de laatste en meest cruciale sleutel tot het ontsluiten van grotere beeldkwaliteit .

De huidige generatie sensoren al doen 4K en 5K video-uitgangen ( zoals met de 20MP uitlezing op de Sony RX10 ’s 1 ” sensor ) en de volledige pixel- uitlezing van de laatste 16MP Micro Four Thids CMOS van Panasonic .

Het comprimeren en opslaan van al dat is wat H.265 beste doet . Nu maar hopen fabrikanten niet worden gehinderd om te implementeren in een product.

ontleed en vertaald uit eoshd com.Written by Andrew Reid


Beste Nikon…..

Vertaald van Andrew Reid EOSHD.com

 

Dus nu hebben we de waarheid van de manier waarop fabrikanten denken over DSLR video .

Het is een afleiding !nikon-df-1

Duidelijk de sectie purist van de fotografie industrie wil om ons terug naar het stenen tijdperk . Video kwaliteit is zeer laag onderaan de lijst van prioriteiten bij Canon en Nikon de jaren heen. En Olympus en Fuji .

Nu zijn zelfs modeaccessoires prioriteit boven video-opname als de Nikon Df afziet van het helemaal !

Er is zeker vraag naar retro ergonomie . De emotionele en tactiele reactie je gebruikt om te komen met een filmcamera is hard ontbreekt in het digitale tijdperk . Nikon ergonomisch zijn altijd een stuk boven Canon op het gebied van emotionele en tactiele feedback en uiterlijk, ondanks een paar domme eigenaardigheden , en ze hebben schijnbaar een goed werk gedaan met de Df .

Maar met de consument camcorder markt lijdt als gevolg van smartphones , bedrijven die zien een dalende verkoop op elke hoek moet artistieke DSLR video te zien als een kans om terug te winnen klanten van smartphones .

Die trend is genegeerd in Japan , maar wat heeft ingeschreven is het kwetsbaar en wispelturige vraag naar mode- camera’s , een trend die staarde met de Olympus PEN EP1 .

Ik ben helemaal voor camera’s die goede tactiele en emotionele reactie , maar de ‘ mode- camera ‘ te bieden is niet een levensvatbaar product op zich .

Camera’s moeten blijven vooruitgaan in termen van functionaliteit . De Df biedt niets in termen van functionaliteit verder dan een DSLR of filmcamera . Geen spiegelloze mount , geen video , geen EVF , geen hybride zoeker , absoluut niets nieuws .

In de moderne wereld zijn we overspoeld door die vlakke niet- tactiele gevoel dat je krijgt van digitale apparaten , dat is waarom mensen zijn begonnen hang naar oude film camera’s met hun mechanische accent . Dit is precies wat Nikon willen bieden met de Df , een pure fotografie-ervaring zonder afleiding ( zoals een filmcamera ) . Het ziet er ook vrij aardig.

nikon df 3

Ik ben er helemaal voor dat, maar in mijn mening dit een blijvende trend niet zal zijn , mede omdat de Df niet authentiek is of ernstig genoeg te kijken en deels omdat hipster cultuur zal het te doden als een creatief instrument .

Toen ik loop de straat met een Df of X100S Ik wil niet het gevoel alsof ik een idioot poseren . Wat creatief persoon zou liever worden beschouwd als een rijke toerist of fashion victim in plaats van een echte fotograaf ? Als iedereen heeft ‘ fashion camera’s ‘ , zal de trend worden zelf verslaan .

Ik ben eigenlijk al voor tactiele respons bij het fotograferen , en goed kijken ontwerp . Ik willen vaak de Canon 5D Mark III voelde zich niet zo duidelijk, vlak en ongeïnspireerd te gebruiken . Ik wou dat het niet zo algemeen naar te kijken .

Maar je hebt om vorm en functionaliteit te combineren , zodat ze evenwichtige en niet laten vormen over te nemen zoals het geval is met de Df .

Zou de toekomst gerichte Panasonic GH2 een betere camera was geweest als het kenmerkte een lederen bekleding en een stalen bovenplaat ? Ik denk het wel . Zou het beter zijn geweest als het aanbevolen die dingen ten koste van de video en mirrorless lensvatting ? Hell no .

emotionele

Toch oppakken van een plastic camera vs een metaal een andere emotionele gevolg die niet mag worden genegeerd .

Mensen associëren bepaalde tactiele reacties op bepaalde gebeurtenissen in het leven . Oppakken van een stalen filmcamera voor een shoot in de ochtend , je het gevoel van koud metaal associëren met een tool die is fris voor de taak en later het opgewarmd grip om de handeling van te hebben gebruikt de camera associëren u . Ik ben zeker dat er een aantal insinuaties in die verklaring ergens ! Maar het feit is , de emotionele kant van het nemen van foto’s is zeker belangrijk en is moeilijk te kwantificeren op een specs sheet . Emotionele en tactiele feedback geeft textuur aan de ervaring van foto te maken .

Het is waar dat ik niet dezelfde emotionele kick halen uit het gebruik van de 5D Mark III voor stills als ik de Fuji X100S , Sony RX1 of Olympus OM – D E – M5 . Maar er is echt niet zoiets als een retro camera markt . Mensen kochten in de Fuji X-serie , omdat de camera’s als geheel waren dwingend qua functionaliteit niet alleen het ontwerp .

nikon df 2

Veel heeft te maken met ergonomie , maar helaas Nikon heeft een aantal zeer vreemde beslissingen gemaakt over de Nikon Df , dat bedoel ik niet kopen van een. De vergrendeling wijzerplaten zijn een ramp . Het hele doel van afzonderlijke wijzerplaten voor de controles is zodat u ze snel veranderen , met de film van een vinger . Ook alleen maar omdat een camera biedt een grote optische zoeker ervaring betekent niet te zeggen dat het zou ten koste gaan van live view , wat erg belangrijk is voor het gebruik van een statief en video.

De kleine batterij en nogal saaie LCD bovenplaat wijzen allemaal op het feit georiënteerd rond de optische zoeker in plaats van live view . Waarheid is , wanneer gedwongen om er een te kiezen , zou ik liever live view , en live view heeft niet tot het gebruik van een zoeker te sluiten . De Sony A7R met EVF en gelede scherm is de betere camera voor mij .

Voor meer informatie over het Df zelf , Andy Westlake heeft een expert hands – on bij DPR hier .

geen afleiding

Dus de Df onthult een kern van waarheid over Japanse camera -ontwerpers en hun benadering van DSLR als geheel .

Blijkbaar video is een afleiding .nikon-df-2

DSLR video is niet een afleiding is het een manier van leven voor sommige .

Er is een element van een oude man het ontwerpen van een moderne camera in de Df . Het is een beetje van een dinosaurus in sommige opzichten .

Nikon moeten krijgen met het programma!

Er zijn een aantal Nikon- camera’s die de technische middelen om een ​​zeer goed imago video zoals de Nikon D5200 vanwege de hoge kwaliteit van de sensor te produceren hebben – maar zelfs dit was een roughshod videomodus behandeling , waar je niet eens het diafragma in te veranderen wonen stand te bekijken en kan een speciale video -modus op de functieknop niet selecteren .

Hoeveel moeite zou het zijn om gewoon ONE model in het Nikon assortiment dat was georiënteerd rond filmers in plaats van fotografen hebben ?

Met de fotografische markt krimpt , opnieuw te wijten aan smartphones , zal de weigering van Nikon’s te diversifiëren en te verhogen product uniciteit van hun ondergang zijn . Laten we eerlijk zijn – de Df is een DSLR met mode en eraan . Het is een mode-item . Ik vind het ongelooflijk dom in het uiterste dat een imaging bedrijf als Nikon zou prioriteren het ontwerp en de release van een mode-item voor het ontwerp en de release van een videocamera .

Er is geen technische reden om video verdwijnen op het Df . Het is een filosofische reden met een klodder shitty marketing in de koop toe .

Het goede nieuws is dat je mist niet veel .

Full frame video kwaliteit op het vlaggenschip van Nikon D4 waarmee de Df deelt dezelfde sensor en beeldprocessor was een van de ergste rond op elk prijspunt laat staan ​​$ 6000 .

Fotografen kunnen video omarmen zonder afleiding

Ik kan eigenlijk begrijpen waarom video wordt vaak gegeven de heave – ho door puristische fotografen .

Net als in de Nikon Df advertenties , puristische fotografie vereist slechts een locatie , camera , paar handen en talent . Filmmaken is een meer gezamenlijke inspanning en minder een individuele achtervolging . Fotografie is meer als muzikaal vakmanschap . Het kan een gekoppeld tot een individuele achtervolging met een individueel instrument , of binnen een kleine hechte eenheid . Filmmaken is uitgebreider qua uitvoering. Het moet een dynamische , drukke samenwerkingsproces .

Video profiteert ook van dynamische locaties , kan terwijl fotografie werken met een volkomen stil omgeving , zoals de Schotse Hooglanden in de Nikon Df advertenties en een fotograaf . Een filmmaker zou kunnen gebruiken de Schotse Hooglanden als achtergrond voor een cast en crew , maar door zelf het dood zou zien als een bewegende sequentie . Simpel gezegd, filmmaken is een bloederige nachtmerrie , maar de eindresultaten zijn absoluut de moeite waard .

Begrijpelijkerwijs veel fotografen schuwen de uitgebreide logistieke kant van bewegende beelden , maar ik heb altijd de voorkeur aan mijn eigen artistieke portretten van tijd en plaats niet met stills , maar met bewegende sequenties te schieten , want ik vind ze krachtiger en emotioneel bevredigend . Purist fotografen lijken niet aan het feit dat je video kan schieten op dezelfde manier waarop je foto’s benaderen omarmen .

Gewoon met behulp van een statief en het opzetten van de compositie die je kunt opnemen raken en een manier vinden om te laten beweging en geluid toe te voegen aan de emotionele impact van de visuals . Het hoeft niet een tuig . Het is niet een bemanning NODIG . Er wordt zelfs niet een audio -recorder nodig . Het moet gewoon een geweldige muzieknummer , veel licht en een emotionele betrokkenheid in het omgaan met het materiaal .